تصویر-مکان-فیلم(جلسه پانزدهم)

فصل سوم 

مبحث امروز 

فیلم-مکان-تصویر (جلسه پانزدهم )

منتقد و تحلیلگر:مهیار محمد ملکی

#مهیارمحمدملکی

تدوین تداومی

به نظر میاید مونتاژ فرایندی پیچیده تر و از لحاظ ذهنی جذابتر از تدوین تداومی است اما نباید اشتباه کرد و تدوین تداومی را تنها ردیف کردن نماها پشت سر هم دانست 

تدوین تداومی بر اساس اصولی بنا نهاده شده که :

۱-ضرباهنگ

۲-زمان

۳-فضا

۴-حال و هوا و رنگ مایه 

۵-مضمون

فیلم را شکل میدهند

ضرباهنگ :

هیچ فیلم برجسته ای ضرباهنگ یکنواخت ندارد بعضی از نماها طولانی تر از نماهای دیگرند و بعضی از سکانس ها سریع تر از سکانس های دیگر .یک سکانس ممکن است به شکل غیر متعارفی کند و سکانس دیگر به شکل نا متداولی تند باشد فیلمساز اشنا به کار ،ریتم و حرکت و فضا را میشناسد و می داند که نماهای طولانی ریتم اهسته تر و نماهای کوتاه تر ریتم تند تری دارند

زمان:

در برش موازی می توان دو رویداد همزمان را بدون کامل کردن هرکدام و با برش میان ان دو رویداد ،هر دو را به تناوب پیش برد

مکان:

قابلیت فیلم در تغییر درک ما از فضا و مکان اصل شناخته شده ایست بدین معنا که فیلمساز میتواند نمایی از تصادف یک تریلی در نیو انگلند را با تصویر دختری در کانی ایلند نیویورک ،که وحشت  زده جایی را نگاه میکند طوری برش بزند و کنار هم قرار دهد که گویا هر دو تصویر متعلق به یک محل میباشد

حال و هوا و رنگ مایه

همانطور که ضرباهنگ فیلم باید متناسب با محتوای صحنه تغییر کند حال و هوای ان ،یعنی عناصری مثل نور ،سایه و رنگ نیز باید از محتوای درام تبعیت کنند

مضمون:

فیلمساز میتواند با همجواری نماهای متضاد مضمون فیلم را عمق ببخشد 

مثال:فیلم بردگان که در ان پاهای غل و زنجیر بردگان با پای در حال یورتمه اسبان برش میخورد

پایان بحث امروز 

منتقد و تحلیلگر متن:مهیار محمد ملکی

#مهیارمحمدملکی