شرط جنجالی و نجات‌بخش نیتن فیلدر؛ بند اضطراری برای نابودی کامل مستند You Can See Everything
بر اساس گزارش ورایتی به نقل از گفتگو‌ی لنس اوپنهایم با ایندی‌وایر، ماجرای رسوایی بزرگ الیزابت هولمز پیش از این بارها در قالب‌های مختلف از جمله پادکست‌های پرمخاطب، کتاب‌های پرفروش، مستند شناخته‌شده‌ی الکس گیبنی و حتی مینی‌سریال درام شبکه‌ی هولو بازگو شده بود. همین سیر تکرار و اشباع سوژه، تردیدهای عمیقی را در ذهن فیلدر برای ورود دوباره به این پرونده‌ی پرحاشیه ایجاد کرده بود.
لنس اوپنهایم، کارگردان همکار این پروژه، در این باره توضیح داد:
«نیتن به مدیران A24 گفت: خب، فکر می‌کنید اگر من و لنس برويم و بررسی کنیم که آیا حرف تازه‌ای برای گفتن وجود دارد یا خیر، مشکلی نداشته باشید که سرمایه‌ی کار را تامین کنید و ما را به حال خودمان رها کنید؟ و از همه مهم‌تر، بندی در قرارداد بگنجانید که صرف‌نظر از هزینه‌های صرف‌شده، هر زمان که خواستیم پروژه را متوقف کنیم؛ اگر چیز دندان‌گیری دستگیرمان نشد، همه‌چیز را دور بریزیم و بیندازیم توی سطل زباله! خوشبختانه آن‌ها نیز با این درخواست موافقت کردند.»
اوپنهایم اشاره کرد که این توافق در شرایطی شکل گرفت که تنها ۳۴ روز تا آغاز دوران محکومیت و ورود الیزابت هولمز به زندان باقی مانده بود و همین آزادی عمل حقوقی، مسیر ساخت مستند را به کلی دگرگون ساخت.
این مستندساز در ادامه افزود:
«این نخستین بار در دوران کاری‌ام بود که احساس کردم واقعا فضا و تنفس‌گاه داریم تا بدون کمترین فشار ناشی از نظارت‌های مرسوم، به کاوش بپردازیم. کاش می‌توانستم چنین امتیازی را در هر پروژه‌ای داشته باشم، چرا که در این صورت واقعا حس می‌کنید صرفاً از سر کنجکاوی محض و درست مثل یک ماهی‌گیر دست به عمل می‌زنید.»
فیلدر نیز در گفت‌وگویی جداگانه با مجله‌ی وایرد، دلایل پافشاری خود بر روی گنجاندن این بند حفاظتی را تشریح کرد:
«به استودیو گفتم واقعاً نمی‌دانم زاویه‌ی درست ورود به ماجرا چیست، اما جرقه‌ای در ذهنم زده شده است. او در آستانه‌ی رفتن به زندان بود و هیچ‌کس نمی‌دانست چه اتفاقی قرار است رخ دهد. به آن‌ها گفتم اگر تمایل دارید، حاضرم به آنجا بروم، فیلم‌برداری را کلید بزنم و ببینم چه چیزی از دل آن بیرون می‌آید؛ اما شرطش این است که اگر کار پیش نرفت، بتوانیم حق داریم که مطلقاً هیچ محصولی به شما تحویل ندهیم. آن‌ها هم گفتند پذیرفته است.»
فیلدر در پایان تأکید کرد که وجود چنین سازوکار امنیتی، بار روانی بسیار سنگینی را از روی دوش تیم سازنده برداشته است:
«این بند به این معنا بود که من مجبور نبودم در مواجهه با سوژه یا شرکت تولیدکننده رویکردی محتاطانه و محافظه‌کارانه داشته باشم. ساخت یک فیلم یا هر پروژه‌ی هنری استرس فوق‌العاده‌ای دارد؛ بنابراین اگر ناچار می‌شدیم کار را به خاطر کیفیت نامطلوب متوقف کنیم، نوعی آسودگی خاطر برایم به همراه داشت. این محیط، بستر بسیار ایده‌آلی برای خلق اثر فراهم کرد و من و لنس پیش خود فکر کردیم دست‌کم، یک یا دو هفته‌ی فوق‌العاده جذاب و پرمایه خواهیم داشت که دستمایه‌ی نوشتن داستان جالبی شود.»